Lo mejor de esta opera prima de Diego Lerman basada en su propio corto "La prueba", una adaptación de la novela de César Aira es su apuesta por el riesgo, su falta de prejuicios, su aspiración de romper con las convenciones en cuanto a puesta en escena, actuaciones, diálogos.

El resultado es una historia con múltiples altibajos, claroscuros, pero que aun con sus desniveles deja siempre la sensación de ser una película viva, desafiante, visceral. Dos intrépidas antiheroínas punks, ladronas, bisexuales acosan a una empleada de una lencería conflictuada por su obesidad y sus carencias afectivas.

Las tres parten en una suerte de viaje iniciático, pero luego la road-movie deviene en una tragicomedia ambientada en una casa de Rosario en la que se incorporan otros extraños personajes y surge un logrado clima de melancolía.

Filmada en blanco y negro, con una apuesta por los detalles, diálogos secos y bruscos cambios de registro, "Tan de repente" es una rara avis dentro del nuevo cine independiente argentino. No es poca cosa. Últimas noticias Tránsito y transporte Clima LA NACION Data Política Economía Dólar Hoy Campo Propiedades Comercio Exterior Movilidad Índices El Mundo Estados Unidos Sociedad Buenos Aires Seguridad Educación Cultura Comunidad Bienestar Ciencia Hablemos de todo Opinión Editoriales Columnistas Cartas de Suscriptores Deportes Fútbol Rugby Tenis Canchallena Lifestyle LN Juegos Turismo Tecnología Horóscopo Feriados Loterías y quinielas Recetas Podcasts Moda y Belleza Espectáculos Cartelera de cine Cartelera de teatro Edición Impresa Acceso PDF Editoriales Conversaciones de domingo Sábado Ideas Carta de lectores Avisos fúnebres Avisos sociales Revistas Revista OHLALÁ!

Revista ¡HOLA! Aira, según Lerman. En cada caso, no sólo cambió los mundos técnicos de los que estos productos eran parte, también proyectó las carreras de la siguiente generación de líderes en innovación en la industria.

Henry Hudson, el explorador del siglo XVII que falló en dos ocasiones, pudo encontrar la ruta de lo que hoy es Manhattan y tuvo en el veterano de 72 años Emanuel van Meteren a su socio. El joven, talentoso y desconocido Sid Caesar se asoció con el maduro Max Liebman, así como con el padre de Sigourney Weaver, para consolidar el nuevo formato de la televisión de entretenimiento a mediados del siglo XX.

Robert Oppenheimer, el controversial físico de espíritu libre, quien controlaba la parte científica del Proyecto Manhattan, tuvo como socio al exageradamente conservador y convencional general brigadier Leslie R.

Edward R. Murrow, pionero del periodismo durante la Segunda Guerra Mundial, quien rompió numerosos esquemas, tenía al organizado miembro de la CBS William S. Paley como su colaborador. Y, por supuesto, el equipo de iPod de Apple tenía a Steve Jobs.

Con todos y cada uno de estos bien conocidos proyectos de innovación, desde Hudson hasta Jobs, la relación de asociación era a menudo invisible y, con frecuencia, espontánea.

Sin estos jugadores invisibles dentro del partido de la innovación, algunos de nuestros más sorprendentes avances nunca se hubieran realizado, o lo más probable es que nunca hubieran iniciado.

A principios del siglo XVII, la exploración transatlántica era aún una propuesta sumamente riesgosa y para la Dutch West India Company, apostar al dos veces perdedor Henry Hudson requería de alguien con la suficiente influencia dentro de la organización para apoyar este proyecto; éste fue Van Meteren.

Max Liebman era lo bastante respetado dentro del mundo del entretenimiento a mediados del siglo XX para respaldar y apadrinar las ideas poco ortodoxas de Sid Caesar acerca de la comedia, pero fue Pat Weaver el que tenía el suficiente poder y la jerarquía en la NBC para colocar el show de Caesar en el horario estelar de la televisión, sin el apoyo financiero de un patrocinador comercial.

Bill Paley, el importante ejecutivo corporativo, apoyó a Murrow, el iconoclasta ácido y distante durante gran parte de su carrera, permitiéndole innovar el periodismo de cara a cualquier reto, desde bombardeos nazis hasta los vengativos senadores de Estados Unidos, sin tener que preocuparse por su presupuesto o su trabajo.

Nespresso, que tardó casi 20 años en alcanzar su punto de equilibrio y evolucionar en una importante e inquietante innovación de Nestlé, fue apoyada durante gran parte de este periodo por el hijo de un cafetero romano, quien tenía un profundo afecto por el producto y un gran respeto por lo que se necesitaba para hacerlo bien.

Y tenía la suficiente influencia en Nestlé para proteger tan novedosa investigación en aras de lograr una nueva forma de obtener un café de excelencia.

Cada uno de estos proyectos de innovación fueron más que un simple logro fueron además atrevidos y, por esta razón, las apuestas siempre estuvieron en su contra. Pero, en todos los casos, siempre hubo un socio senior quien se responsabilizó de autorizar, promover y proteger tanto el sueño como el equipo, para que el esfuerzo de innovación tuviese una oportunidad real de lograr el avance que se planeaba.

La innovación no es únicamente tener buenas ideas. Aun así, ser un buen defensa central no es algo que aparezca de la nada. Requiere un tipo de ejecutivo senior con la suficiente visión para apoyar apuestas intrépidas; que esté técnicamente bien informado para verificar la solidez de una propuesta de proyecto y que tenga la suficiente confianza en sí mismo para permitir que otros hagan el trabajo.

En los casos mencionados anteriormente con la excepción de Steve Jobs, quien se encontraba en la posición única, además, de ser el fundador de la compañía y, por ende, estar más involucrado en el origen de diversos proyectos , la llegada del defensa central era inesperada, sumamente espontánea y normalmente invisible.

Bill Fischer es profesor de Gestión de la tecnología en el imd y director del Programa de Motivación de la innovación estratégica.

Iniciar sesión Regístrate. lun 24 octubre PM. Tweet Facebook LinkedIn. Entre los grandes Henry Hudson, el explorador del siglo XVII que falló en dos ocasiones, pudo encontrar la ruta de lo que hoy es Manhattan y tuvo en el veterano de 72 años Emanuel van Meteren a su socio.

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En cada caso, no sólo cambió los mundos técnicos de los que estos productos eran parte, también proyectó las carreras de la siguiente generación de líderes en innovación en la industria. Henry Hudson, el explorador del siglo XVII que falló en dos ocasiones, pudo encontrar la ruta de lo que hoy es Manhattan y tuvo en el veterano de 72 años Emanuel van Meteren a su socio.

El joven, talentoso y desconocido Sid Caesar se asoció con el maduro Max Liebman, así como con el padre de Sigourney Weaver, para consolidar el nuevo formato de la televisión de entretenimiento a mediados del siglo XX. Robert Oppenheimer, el controversial físico de espíritu libre, quien controlaba la parte científica del Proyecto Manhattan, tuvo como socio al exageradamente conservador y convencional general brigadier Leslie R.

Edward R. Murrow, pionero del periodismo durante la Segunda Guerra Mundial, quien rompió numerosos esquemas, tenía al organizado miembro de la CBS William S. Paley como su colaborador. Y, por supuesto, el equipo de iPod de Apple tenía a Steve Jobs. Con todos y cada uno de estos bien conocidos proyectos de innovación, desde Hudson hasta Jobs, la relación de asociación era a menudo invisible y, con frecuencia, espontánea.

Sin estos jugadores invisibles dentro del partido de la innovación, algunos de nuestros más sorprendentes avances nunca se hubieran realizado, o lo más probable es que nunca hubieran iniciado. A principios del siglo XVII, la exploración transatlántica era aún una propuesta sumamente riesgosa y para la Dutch West India Company, apostar al dos veces perdedor Henry Hudson requería de alguien con la suficiente influencia dentro de la organización para apoyar este proyecto; éste fue Van Meteren.

Max Liebman era lo bastante respetado dentro del mundo del entretenimiento a mediados del siglo XX para respaldar y apadrinar las ideas poco ortodoxas de Sid Caesar acerca de la comedia, pero fue Pat Weaver el que tenía el suficiente poder y la jerarquía en la NBC para colocar el show de Caesar en el horario estelar de la televisión, sin el apoyo financiero de un patrocinador comercial.

Bill Paley, el importante ejecutivo corporativo, apoyó a Murrow, el iconoclasta ácido y distante durante gran parte de su carrera, permitiéndole innovar el periodismo de cara a cualquier reto, desde bombardeos nazis hasta los vengativos senadores de Estados Unidos, sin tener que preocuparse por su presupuesto o su trabajo.

Nespresso, que tardó casi 20 años en alcanzar su punto de equilibrio y evolucionar en una importante e inquietante innovación de Nestlé, fue apoyada durante gran parte de este periodo por el hijo de un cafetero romano, quien tenía un profundo afecto por el producto y un gran respeto por lo que se necesitaba para hacerlo bien.

Y tenía la suficiente influencia en Nestlé para proteger tan novedosa investigación en aras de lograr una nueva forma de obtener un café de excelencia. Cada uno de estos proyectos de innovación fueron más que un simple logro fueron además atrevidos y, por esta razón, las apuestas siempre estuvieron en su contra.

Pero, en todos los casos, siempre hubo un socio senior quien se responsabilizó de autorizar, promover y proteger tanto el sueño como el equipo, para que el esfuerzo de innovación tuviese una oportunidad real de lograr el avance que se planeaba. El campeón de F1 e IndyCar, Nigel Mansel, el ex ministro británico de transportes, Stephen Ladyman o el futbolista Ian Wright son algunos de los futuros invitados al programa, que tiene una sección especial para todos ellos llamada Estrella en un coche de precio razonable.

Para poner a prueba a los participantes, Clarkson y Hammond contarán con la colaboración de The Stig, un misterioso piloto de pruebas que no deja ver su rostro, ya que lo mantiene escondido bajo su casco. Pero ésta no será su única labor, él mismo realizará intrépidas exhibiciones a lo largo de la temporada.

Con su ayuda, se llevarán a cabo una serie de pruebas con las que se demostrará la capacidad de rendimiento de los vehículos en otra de las secciones más exitosas del programa, Supercars.

En este espacio se pondrán a prueba las mejores creaciones fabricadas en los últimos años por parte de las marcas automovilísticas más exclusivas y profesionales a nivel mundial.

Por otra parte, el programa no dejará de lado el humor, ya que varias secciones tendrán como protagonistas coches teledirigidos para sus "trucos" o la competencia entre un escalador y un RS4.

Compartir una noticia. Pamplona Barrios Comarca Pamplona Tudela y Ribera Estella y Merindad Baztan-Bidasoa Sakana-Leitzaldea Sangüesa-Pirineo Tafalla y Zona Media Municipios San Fermín. Política Sociedad Sucesos Unión Europea Mundo Obituarios Euskera. Fútbol Pelota Ciclismo Balonmano Fútbol sala Baloncesto Atletismo Más deportes.

Obviamente, este no ha sido el caso. Por ello, allá por los principios del siglo XXI, Mattel decidió comenzar a explotar la popularidad de su, valga la redundancia, popular muñeca con una serie de películas de animación digital 3D directas a vídeo que, además, también servirían de anuncio comercial para sus muñecas en un ciclo de retroalimentación infinito.

Barbie Fairytopia es la 5ª de esas películas y la primera que parte de una idea original no quiero decir que sea original en absoluto, sino que las anteriores eran adaptaciones de cuentos : Barbie, o sea, Elina es un hada sin alas a saber por qué que vive en la Pradera Mágica del mundo de Fairytopia, donde pasa sus días holgazaneando con una indescriptiblemente grotesca criatura llamada Bibble al principio entendí "Bieber" mientras unas hadas extrañamente pequeñas le hacen bullying.

O, según le dé, se pone a maltratar al Bieber tirándole cosas mientras su amiga Dandelion seguramente el personaje con nombre más irrelevante de todos no hace nada. También hay unos seres mitad flor sin ningún peso en la trama, y nada de lo que ocurre recibe justificación ni tiene trasfondo, a lo que hay que acostumbrarse porque toda la película es así.

Un día, Topaz, la guardiana de la Pradera, es secuestrada por Laverna la mala quien, además, lanza un gas nocivo que impide que los seres alados vuelen aunque funciona sólo según convenga a la historia y pretende reunir a los guardianes de Fairytopia para robarles su poder y no sé qué; pues porque es mala y eso.

También hay unos MacGuffins por ahí en la forma de unos collares y, cómo no, nuestra protagonista termina con uno de ellos por esos avatares del guion. La trama por llamarla de alguna manera sigue a Barbie Sue, o sea, a Elina en su absurdo viaje a ningún sitio en particular, porque se limita a dar vueltas encontrándose con personajes varios Azora, Nalu, Dalia Los diálogos son tan rematadamente absurdos que ni Tip y Coll y los Monty Python juntos podrían superarlos.

Frases como "Los amigos que no conozco aún" y "Tienes el arcoíris en los ojos" se vuelven motivos recurrentes a lo largo de la película porque quien escribiera el guion seguro que pensó que eran genialidades merecedoras de ser repetidas. Y hay un puñado de escenas dignas de análisis.

En particular, destacaría una apenas trepidante escena de acción a la que llegamos cuando Elina se monta un parapente improvisado con una flor teniendo en cuenta que parece algo completamente accidental, ¿qué demonios pretendía hacer Elina en ese momento?

Los personajes pues están ahí. Elina es la protagonista más unidimensional que recuerdo un hada sin alas que quiere tener alas pero que no hace nada para tenerlas y Bieber es la mascota más molesta de la historia un bicho random que hace ruidos y que se utiliza terriblemente de alivio cómico.

Los acompaña una mariposa gigante o ellos son muy pequeños, no sé, la escala no es algo que quede claro de la que no sabemos nada y, ocasionalmente, reciben ayuda de otros personajes normalmente otras hadas o similares que entran y salen de la trama sin más seguramente porque costaba mucho animar a tantos personajes a la vez.

Laverna es la mala porque tenía que haber una villana, y anda rodeada de unos siervos poco competentes que son todos iguales. El resto de personajes carecen de relevancia y aparecen, desaparecen y reaparecen porque sí.