Según los expertos médicos, la transmisión del VIH y otros virus no es probable a través del maquillaje compartido. El uso de lacas para el cabello y otros productos en aerosol en vestidores sin ventilación también es un problema.

El maquillaje de efectos especiales puede implicar el uso de materiales más peligrosos, como resinas de poliuretano y caucho de silicona y una variedad de solventes. Las precauciones básicas al maquillarse incluyen lavarse las manos antes y después; no usar maquillaje viejo; no fumar, comer o beber durante la aplicación; usar agua potable y no saliva para humedecer los pinceles; evitando la creación de polvo en el aire; y usar rociadores de bomba en lugar de rociadores de aerosol.

Cada artista debe tener su propio kit de maquillaje cuando sea práctico. Cuando se maquille a varias personas, se deben utilizar esponjas desechables, brochas y aplicadores individuales, barras de labios individuales o barras de labios cortadas y etiquetadas , etc. Se deben utilizar los materiales menos tóxicos posibles para el maquillaje de efectos especiales.

El vestidor debe tener un espejo, buena iluminación y sillas cómodas. Un truco puede definirse como cualquier secuencia de acción que implique un riesgo mayor de lo normal de lesiones para los artistas u otras personas en el set.

En muchas de estas situaciones, los actores son doblados por especialistas que tienen una amplia experiencia y capacitación en la realización de este tipo de secuencias de acción. Los ejemplos de acrobacias potencialmente peligrosas incluyen caídas, peleas, escenas de helicópteros, persecuciones de automóviles, incendios y explosiones.

Son necesarios una cuidadosa planificación previa y procedimientos de seguridad por escrito. Otros peligros para los actores, especialmente en el lugar, incluyen las condiciones ambientales calor, frío, agua contaminada, etc. Se debe prestar especial atención a estos factores antes de que comience la filmación.

En los teatros, las escenas con tierra, grava, nieve artificial, etc. Un peligro adicional es el creciente fenómeno del acoso a actores, actrices y otras celebridades conocidas, con las amenazas resultantes o la realidad de la violencia.

El uso de niños en producciones teatrales y cinematográficas puede conducir a la explotación a menos que se apliquen procedimientos cuidadosos para garantizar que los niños no trabajen muchas horas, no se les coloque en situaciones peligrosas y reciban una educación adecuada.

También se ha expresado preocupación por los efectos psicológicos en los niños que participan en escenas de teatro o películas que implican violencia simulada. Las leyes sobre trabajo infantil en muchos países no protegen adecuadamente a los niños actores.

La seguridad y salud en el trabajo en el teatro y la ópera comprende diversos aspectos, incluyendo todos los problemas de la industria en general más aspectos artísticos y culturales específicos. Más de profesiones diferentes intervienen en el proceso de realización de representaciones teatrales u operísticas; estas representaciones pueden tener lugar en aulas y pequeños teatros, así como en grandes teatros de ópera o salas de convenciones.

Muy a menudo, las compañías de teatro y ópera realizan giras por el país y el extranjero, actuando en diversos edificios.

Están las profesiones artísticas: artistas, actores, cantantes solistas y coros , músicos, bailarines, entrenadores, coreógrafos, directores y directores; las profesiones técnicas y de producción—directores y gerentes técnicos, gerente de iluminación, electricista jefe, ingeniero de sonido, maquinista jefe, armero, peluquero, director de teñido y vestuario, constructor de propiedades, costurero y otros; y las profesiones administrativas: contador jefe, gerentes de personal, gerentes de casa, gerentes de catering, gerentes de contratos, personal de marketing, personal de taquilla, gerentes de publicidad, etc.

Estos riesgos son los mismos para artistas y personal técnico. Una actitud seria hacia la seguridad y salud en el trabajo exige cuidar la mano de un violinista o la muñeca de un bailarín de ballet, así como una visión más amplia de la situación de los empleados del teatro en su conjunto, incluidos los riesgos tanto físicos como psicológicos.

Los edificios de los teatros también están abiertos al público, y se debe cuidar este aspecto de la seguridad y la salud. Hay muchos tipos de peligros potenciales de incendio en teatros y teatros de ópera.

Estos incluyen: peligros generales tales como salidas bloqueadas o bloqueadas, número y tamaño inadecuado de las salidas, falta de capacitación en procedimientos en caso de incendio; peligros entre bastidores, como el almacenamiento inadecuado de pinturas y solventes, el almacenamiento inseguro de escenografía y otros combustibles, la soldadura en las proximidades de materiales combustibles y la falta de salidas adecuadas para los camerinos; peligros en el escenario como pirotecnia y llamas abiertas, falta de protección contra incendios de cortinas, decoraciones, accesorios y escenografía, y falta de salidas del escenario y sistemas de rociadores; y peligros para la audiencia, como permitir fumar, bloquear los pasillos y exceder el número legal de ocupantes.

En caso de incendio en el edificio del teatro, todos los pasillos, pasajes y escaleras deben mantenerse completamente libres de sillas o cualquier otra obstrucción, para facilitar la evacuación. Las escaleras de incendios y las salidas de emergencia deben estar señalizadas.

Las campanas de alarma, las alarmas contra incendios, los extintores de incendios, los sistemas de rociadores, los detectores de calor y humo y las luces de emergencia deben funcionar. La cortina contra incendios debe bajarse y subirse en presencia de cada público, a menos que se instale un sistema de rociadores de diluvio.

Cuando el público deba irse, ya sea en caso de emergencia o al final de una actuación, todas las puertas de salida deben estar abiertas. Se deben establecer procedimientos de seguridad contra incendios y realizar simulacros de incendio. Uno o más guardias contra incendios capacitados deben estar presentes en todas las actuaciones a menos que el departamento de bomberos asigne bomberos.

Toda escenografía, utilería, cortinas y otros materiales combustibles presentes en el escenario deben ser ignífugos. Si hay pirotecnia o llamas abiertas, se deben obtener permisos de incendio cuando sea necesario y se deben establecer procedimientos seguros para su uso.

El equipo de iluminación y los sistemas eléctricos del escenario y del backstage deben cumplir con los estándares y recibir el mantenimiento adecuado.

Deben eliminarse los materiales combustibles y otros peligros de incendio. No se debe permitir fumar en ningún teatro, excepto en áreas debidamente designadas. Los escenarios de teatro y ópera tienen rejillas superiores de las que se cuelgan las luces y sistemas de montaje para volar subir y bajar el escenario y, a veces, los artistas.

Hay escaleras y pasarelas elevadas para los técnicos de iluminación y otros para trabajos elevados. En el escenario, se requiere disciplina tanto de los artistas como del personal técnico debido a todo el equipo colgado arriba.

El escenario del teatro se puede mover vertical y horizontalmente. El movimiento horizontal de la escenografía al lado del escenario se puede hacer de forma manual o mecánica a través de las cuerdas de las rejillas en la casa de cuerdas. Las rutinas de seguridad son muy importantes en el vuelo con cuerdas y contrapesos.

Existen diferentes tipos de sistemas de rigging, que utilizan energía hidráulica y eléctrica. El aparejo debe ser realizado por personal capacitado y calificado. Los procedimientos de seguridad para el aparejo incluyen: inspección de todo el equipo de aparejo antes de su uso y después de las modificaciones; garantizar que no se excedan las capacidades de carga; seguir procedimientos seguros al cargar, descargar u operar sistemas de aparejos; mantener contacto visual con una pieza en movimiento en todo momento; advertir a todos antes de mover cualquier objeto amañado; y asegurarse de que no haya nadie debajo al mover el escenario.

El equipo de iluminación debe tomar las medidas de seguridad adecuadas durante el montaje, conexión y dirección de los focos figura 1. Las luces deben sujetarse a la rejilla con cadenas de seguridad. El personal que trabaje en el escenario debe usar cascos y calzado de seguridad cuando se realicen trabajos por encima de la cabeza.

El vestuario puede ser confeccionado en los propios talleres de los teatros por los encargados de vestuario. Es un trabajo pesado, especialmente el manejo y transporte de trajes clásicos antiguos. Los dolores corporales, los dolores de cabeza, las distensiones y esguinces musculoesqueléticos y otras lesiones pueden resultar del funcionamiento de máquinas de coser, secadoras, planchas, tablas de planchar y equipos eléctricos; el polvo de los textiles es un peligro para la salud.

La limpieza y teñido de disfraces, pelucas y zapatos puede utilizar una variedad de solventes líquidos peligrosos y aerosoles. Los frecuentes cambios de vestuario entre escenas pueden ser una fuente de estrés.

Si hay llamas, la protección contra incendios de los disfraces es esencial. Las precauciones para los asistentes de vestuario incluyen la seguridad eléctrica adecuada; iluminación y ventilación adecuadas para solventes y rociado; sillas ajustables, mesas de trabajo y tablas de planchar adecuadas; y conocimiento de los peligros para la salud de los textiles.

Los artistas generalmente tienen que usar capas pesadas de maquillaje durante varias horas para cada actuación. La aplicación de maquillaje y peinado generalmente la realizan maquilladores y peluqueros en el teatro comercial y la ópera.

A menudo, el maquillador tiene que trabajar en varios artistas en un corto período de tiempo. El maquillaje puede contener una amplia variedad de solventes, tintes y pigmentos, aceites, ceras y otros ingredientes, muchos de los cuales pueden causar irritación o alergias en la piel o los ojos.

El maquillaje de efectos especiales puede involucrar el uso de adhesivos y solventes peligrosos. Las lesiones oculares pueden resultar de abrasiones durante la aplicación del maquillaje de ojos.

El maquillaje compartido es una preocupación por la transmisión de la contaminación bacteriana pero no la hepatitis o el VIH. El uso de lacas en aerosol para el cabello en vestidores cerrados es un peligro de inhalación. Para el desmaquillado se utilizan grandes cantidades de cremas frías; Los disolventes también se utilizan para eliminar el maquillaje de efectos especiales.

Las precauciones incluyen lavar el maquillaje con jabón después de cada actuación, limpiar las brochas y esponjas o usar desechables, usar aplicadores individuales para el maquillaje y mantener frío todo el maquillaje.

La sala de maquillaje debe tener espejos, iluminación flexible y sillas adecuadas. La escenografía de un teatro puede requerir un decorado de pie, que puede construirse con materiales pesados; más frecuentemente puede haber varios cambios de escenario durante una actuación, lo que requiere movilidad.

De manera similar, para un teatro de repertorio, se puede construir un escenario cambiante que sea fácilmente transportable. El escenario se puede construir sobre ruedas, para la movilidad. Los equipos de escena corren el riesgo de lesionarse al construir, desmontar y mover escenarios, y al mover contrapesos.

Los peligros incluyen lesiones en la espalda, las piernas y los brazos. Los accidentes a menudo ocurren cuando se rompe golpea el set cuando termina la ejecución de un espectáculo, debido a la fatiga.

Las precauciones incluyen el uso de cascos y zapatos de seguridad, procedimientos y equipos de elevación seguros, prohibición de personal innecesario y no trabajar cuando se está fatigado. Para los decoradores de escenas o pintores que pintan, clavan y colocan telones de fondo, la pintura y otros productos químicos también son riesgos para la salud.

Para los carpinteros, los lugares de trabajo inseguros, el ruido y las vibraciones, así como la contaminación del aire, son problemas. Los fabricantes de pelucas y máscaras generalmente tienen problemas con las posturas de trabajo, así como riesgos para la salud asociados con el uso de resinas, por ejemplo, cuando trabajan en cabezas calvas y narices postizas.

Los riesgos para la salud incluyen productos químicos tóxicos y posibles alergias, irritación de la piel y problemas de asma. A menudo existen leyes nacionales, por ejemplo, códigos de construcción y reglamentos locales para la seguridad contra incendios. Otros países también tienen legislación sobre seguridad y salud que puede afectar a teatros y teatros de ópera.

Los teatros, las películas, la televisión, los parques temáticos y de diversiones y las empresas de entretenimiento similares construyen y pintan escenarios y fabrican accesorios para sus presentaciones. En muchos casos, estos se fabrican internamente. También hay tiendas escénicas comerciales que se especializan en hacer grandes escenarios que luego se transportan al sitio.

La principal diferencia entre hacer escenarios detrás del escenario en un teatro pequeño y construir grandes escenarios o incluso casas para una película, por ejemplo, es la escala del trabajo y quién lo hace. En los teatros pequeños, hay poca división de tareas, mientras que en instalaciones más grandes, habría una división del trabajo entre carpinteros, pintores escénicos, soldadores, atrezzo, etc.

El decorado de una obra de teatro, un plató cinematográfico o un estudio de televisión puede parecer realista, pero a menudo es una ilusión. Las paredes de una habitación no suelen ser macizas, sino que están compuestas por planos ligeros paneles de lienzo pintado estirados sobre marcos de madera.

La escenografía de fondo a menudo consta de telones de fondo enormes cortinas pintadas para representar el fondo que se pueden bajar y subir para diferentes escenas. Otros accesorios de aspecto sólido, como árboles, rocas, jarrones, molduras, esculturas, etc. Hoy en día, se utiliza una amplia variedad de materiales para hacer escenografía, incluidos madera, metal, plásticos, telas sintéticas, papel y otros productos industriales modernos.

Para escenarios sobre los que los artistas caminarán o treparán, las estructuras deben ser sólidas y cumplir con los estándares de seguridad adecuados.

Los procesos básicos y los productos químicos utilizados para fabricar escenarios y accesorios tienden a ser similares para los diversos tipos de instalaciones de entretenimiento. El grado de peligro depende de los tipos y cantidades de productos químicos utilizados y de las precauciones que se tomen.

Un teatro puede usar cuartos de galón de resina de espuma de poliuretano para hacer accesorios pequeños, mientras que el interior de un túnel en un parque temático puede usar cientos de galones de resina.

Los talleres internos pequeños tienden a tener menos conciencia de los peligros, y el hacinamiento a menudo crea peligros adicionales debido a la proximidad de procesos incompatibles como la soldadura y el uso de solventes inflamables. La madera, la madera contrachapada, los tableros de partículas y el plexiglás se utilizan comúnmente en la construcción de juegos.

Los peligros incluyen: accidentes con maquinaria para trabajar la madera, herramientas eléctricas y herramientas manuales; choque eléctrico; fuego de polvo de madera combustible; y efectos tóxicos por inhalación de polvo de madera, formaldehído y productos de descomposición de metacrilato de metilo del mecanizado de madera contrachapada, tableros de partículas y plexiglás, y solventes utilizados con adhesivos de contacto.

Las precauciones incluyen protectores de máquinas, seguridad eléctrica adecuada, limpieza y almacenamiento adecuado para reducir los riesgos de incendio, colectores de polvo, ventilación adecuada y protección para los ojos. Los marcos de acero y aluminio se utilizan comúnmente para la construcción de decorados.

Estos a menudo se sueldan con sopletes de oxiacetileno y soldadores de arco de varios tipos. Los peligros de lesiones incluyen fuego por chispas voladoras, fuego y explosión por gases comprimidos y descarga eléctrica por soldadores de arco; los peligros para la salud incluyen humos metálicos, fundentes, gases de soldadura ozono, óxidos de nitrógeno, monóxido de carbono y radiación ultravioleta.

Las precauciones incluyen la eliminación o protección de los materiales combustibles, el almacenamiento y la manipulación adecuados de los cilindros de gas comprimido, la seguridad eléctrica, la ventilación adecuada y el equipo de protección personal.

Las pinturas, lacas, barnices, soluciones de tinte y otros revestimientos se utilizan para pintar pisos de paisajes y gotas de tela. Las pinturas y las soluciones de tinte pueden ser a base de solventes o a base de agua. Los pigmentos y tintes en polvo se suelen mezclar en el taller, siendo común el uso de pigmentos de cromato de plomo.

Los pisos grandes y las gotas a menudo se rocían. Los solventes se usan para disolver tintes y resinas, diluir, quitar pintura y otros recubrimientos y para limpiar herramientas, cepillos e incluso manos.

Los peligros incluyen el contacto de la piel con solventes y la inhalación de vapores de solventes, neblinas de aerosol y tintes y pigmentos en polvo. Los solventes también son riesgos de incendio, particularmente cuando se rocían. Las precauciones incluyen la eliminación de pigmentos de plomo, el uso de pinturas y tintes a base de agua, ventilación adecuada para el uso de solventes, protección respiratoria para rociar, almacenamiento y manejo adecuados de líquidos inflamables y eliminación adecuada de solventes y pinturas de desecho.

Las resinas de espuma de poliuretano, las resinas epoxi, las resinas de poliéster y otras resinas se usan comúnmente para hacer grandes decorados y accesorios.

La pulverización de resinas de espuma de poliuretano que contienen diisocianato de difenilmetano MDI es particularmente peligrosa, con riesgos de neumonía química y asma. Las resinas epoxi, las resinas de poliéster y los solventes presentan riesgos para la piel, los ojos y la inhalación, y son riesgos de incendio.

Las precauciones incluyen la sustitución de materiales más seguros como cemento o celástico en lugar de espumas de poliuretano en aerosol o materiales a base de agua para reemplazar los tipos a base de solventes , ventilación de extracción local, almacenamiento y manejo adecuados, eliminación adecuada de materiales de desecho y equipo de protección personal adecuado.

Las resinas plásticas también se utilizan para fabricar chalecos antibalas, máscaras faciales, cristales desmontables y otros accesorios y maquetas, al igual que la madera, el yeso, el metal, los plásticos, etc.

También se utilizan una variedad de adhesivos a base de agua y solventes. Los solventes se utilizan en la limpieza. Las precauciones son similares a las ya discutidas. La industria del cine y la televisión se encuentra en todo el mundo.

La producción de películas puede tener lugar en estudios fijos, en grandes lotes de estudios comerciales o en cualquier lugar. Las empresas de producción cinematográfica varían en tamaño, desde los propios estudios de las grandes corporaciones hasta las pequeñas empresas que alquilan espacios en estudios comerciales.

La producción de programas de televisión, telenovelas, videos y comerciales tiene mucho en común con la producción cinematográfica. La producción cinematográfica implica muchas etapas y un equipo de especialistas que interactúan.

Las etapas de planificación incluyen obtener un guión terminado, determinar el presupuesto y el cronograma, elegir los tipos de locaciones y estudios, diseñar la apariencia escena por escena de la película, seleccionar el vestuario, planificar la secuencia de acción y las ubicaciones de las cámaras y los esquemas de iluminación.

Una vez que se completa la planificación, comienza el proceso detallado de elegir la ubicación, construir escenarios, reunir los accesorios, arreglar la iluminación y contratar a los actores, especialistas, operadores de efectos especiales y otro personal de apoyo necesario.

El rodaje sigue a la etapa de preproducción. El paso final es el procesamiento y la edición de la película, que no se trata en este artículo. La producción cinematográfica y televisiva puede implicar una amplia variedad de peligros químicos, eléctricos y de otro tipo, muchos de los cuales son exclusivos de la industria cinematográfica.

Filmar en un estudio o en un lote de estudio tiene la ventaja de contar con instalaciones y equipos permanentes, incluidos sistemas de ventilación, energía, iluminación, tiendas de escena, tiendas de vestuario y más control sobre las condiciones ambientales. Los estudios pueden ser muy grandes para acomodar una variedad de situaciones de filmación.

Filmar en locaciones, especialmente al aire libre en lugares remotos, es más difícil y peligroso que en un estudio porque se debe proporcionar transporte, comunicaciones, energía, alimentos, agua, servicios médicos, viviendas, etc.

La filmación en el lugar puede exponer al equipo de filmación y a los actores a una amplia variedad de condiciones peligrosas, incluidos animales salvajes, plantas y reptiles venenosos, disturbios civiles, climas extremos y condiciones climáticas locales adversas, enfermedades transmisibles, alimentos y agua contaminados, edificios estructuralmente inseguros, y edificios contaminados con amianto, plomo, peligros biológicos, etc.

Filmar en el agua, en las montañas, en los desiertos y otros lugares peligrosos plantea peligros evidentes. La encuesta inicial de posibles lugares de filmación debe implicar la evaluación de estos y otros peligros potenciales para determinar la necesidad de precauciones especiales o lugares alternativos.

La fabricación de escenarios para películas puede implicar la construcción o modificación de un edificio o edificios, la construcción de escenarios interiores y exteriores, etc. Estos pueden ser de tamaño completo o reducidos. La seguridad básica de la vida incluye garantizar salidas adecuadas, mantener las rutas de acceso y las salidas marcadas y libres de equipos y cables eléctricos y retirar o almacenar y manipular adecuadamente materiales combustibles, líquidos inflamables y gases comprimidos.

La vegetación seca alrededor de los lugares al aire libre y los materiales combustibles utilizados en la filmación, como el aserrín y las carpas, deben eliminarse o protegerse contra las llamas. Automóviles, botes, helicópteros y otros medios de transporte son comunes en los lugares de filmación y causan muchos accidentes y muertes, tanto cuando se usan para el transporte como durante la filmación.

Es esencial que todos los conductores de vehículos y aeronaves estén completamente calificados y obedezcan todas las leyes y regulaciones pertinentes.

En el lugar y en los estudios, las luces se montan en platós, andamios o rejillas aéreas permanentes, o son independientes. El aparejo también se usa para volar paisajes o personas para efectos especiales.

Los peligros incluyen andamios que se derrumban, luces y otros equipos que caen y fallas en los sistemas de aparejos. Las precauciones para los andamios incluyen una construcción segura, barandas y tablas de pie, soporte adecuado de andamios rodantes y aseguramiento de todo el equipo.

La construcción, la operación, el mantenimiento, la inspección y la reparación de los sistemas de aparejos deben ser realizados únicamente por personas debidamente capacitadas y calificadas. Solo el personal asignado debe tener acceso a áreas de trabajo como andamios y pasarelas. Por lo general, se necesitan grandes cantidades de energía para las luces de la cámara y las necesidades eléctricas diarias en un set.

En el pasado, se usaba energía de corriente continua CC , pero la energía de corriente alterna CA es común hoy en día. A menudo, y especialmente en el lugar, se utilizan fuentes de energía independientes.

Los ejemplos de riesgos eléctricos incluyen cortocircuitos en el cableado o equipo eléctrico, cableado inadecuado, cableado o equipo deteriorado, conexión a tierra inadecuada del equipo y trabajo en lugares húmedos. Las conexiones a las fuentes de energía y las desconexión al final de la filmación son dos de las actividades más peligrosas.

Todo el trabajo eléctrico debe ser realizado por electricistas con licencia y debe seguir las prácticas y códigos de seguridad eléctrica estándar. Se debe usar corriente continua más segura cerca del agua cuando sea posible, o se deben instalar interruptores de circuito de falla a tierra.

La iluminación puede presentar riesgos tanto eléctricos como para la salud. Las lámparas de descarga de gas de alto voltaje, como las luces de neón, las lámparas de halogenuros metálicos y las lámparas de arco de carbón, son especialmente peligrosas y pueden presentar peligros eléctricos, de radiación ultravioleta y de humos tóxicos.

El equipo de iluminación debe mantenerse en buenas condiciones, inspeccionarse regularmente y asegurarse adecuadamente para evitar que las luces se vuelquen o se caigan. Es particularmente importante revisar las lámparas de descarga de alto voltaje en busca de grietas en las lentes que puedan filtrar radiación ultravioleta.

Los equipos de cámara pueden filmar en muchas situaciones peligrosas, como filmar desde un helicóptero, un vehículo en movimiento, una grúa de cámara o la ladera de una montaña. Los tipos básicos de montajes de cámara incluyen trípodes fijos, plataformas rodantes para cámaras móviles, grúas de cámara para tomas altas y carros de cámara insertados para tomas de vehículos en movimiento.

Ha habido varias muertes entre los operadores de cámara mientras filmaban en condiciones inseguras o cerca de acrobacias y efectos especiales. Las precauciones básicas para las grúas con cámara incluyen la prueba de los controles de elevación, asegurando una superficie estable para la base y el pedestal de la grúa; superficies de seguimiento correctamente colocadas, asegurando distancias seguras de los cables eléctricos de alta tensión; y arneses para el cuerpo cuando sea necesario.

Se recomienda insertar carros con cámara que hayan sido diseñados para montar cámaras y remolcar el vehículo que se va a filmar en lugar de montar cámaras en el exterior del vehículo que se va a filmar. Las precauciones especiales incluyen tener una lista de verificación de seguridad, limitar la cantidad de personal en el automóvil, el montaje realizado por expertos, procedimientos de cancelación y tener un procedimiento de comunicaciones por radio dedicado.

Los encargados del guardarropa confeccionan y cuidan los disfraces, quienes pueden estar expuestos a una amplia variedad de tintes y pinturas, solventes peligrosos, aerosoles, etc. Los solventes de limpieza clorados peligrosos deben reemplazarse con solventes más seguros, como los alcoholes minerales.

Se debe usar una ventilación de escape local adecuada al rociar tintes o usar materiales que contengan solventes. La mezcla de polvos debe hacerse en una caja de guantes cerrada. Se utiliza una amplia variedad de efectos especiales en la producción de películas para simular eventos reales que, de otro modo, serían demasiado peligrosos, poco prácticos o costosos de ejecutar.

Estos incluyen niebla, humo, fuego, pirotecnia, armas de fuego, nieve, lluvia, viento, efectos generados por computadora y decorados en miniatura o reducidos. Muchos de estos tienen peligros significativos.

Otros efectos especiales peligrosos pueden implicar el uso de láseres, productos químicos tóxicos como el mercurio para dar efectos plateados, objetos voladores o personas con aparejos y peligros eléctricos asociados con la lluvia y otros efectos del agua.

Habría que tomar las precauciones apropiadas con tales efectos especiales. Las precauciones generales para los efectos especiales peligrosos incluyen una planificación previa adecuada, tener procedimientos de seguridad por escrito, usar operadores debidamente capacitados y experimentados y los efectos especiales menos peligrosos posibles, coordinarse con el departamento de bomberos y otros servicios de emergencia, hacer que todos estén conscientes del uso previsto de los efectos especiales y poder negarse a participar , no permitir que haya niños cerca, realizar ensayos detallados con pruebas de los efectos, despejar el set de todo el personal excepto el esencial, tener un sistema de comunicaciones de emergencia dedicado, minimizar el número de repeticiones y tener procedimientos listos.

para abortar la producción. Pirotécnica se utilizan para crear efectos que involucran explosiones, incendios, conmociones cerebrales de luz, humo y sonido. Los materiales pirotécnicos suelen ser explosivos bajos principalmente Clase B , que incluyen pólvora, papel destellante, algodón para armas, pólvora negra y pólvora sin humo.

Se utilizan en impactos de bala squibs , cartuchos de fogueo, ollas de destello, mechas, morteros, ollas de humo y muchos más. No se deben usar explosivos de clase A, como la dinamita, aunque a veces se usa cordón detonante.

Los principales problemas asociados con la pirotecnia incluyen la activación prematura del efecto pirotécnico; provocar un incendio utilizando cantidades mayores de las necesarias; falta de capacidades adecuadas de extinción de incendios; y tener operadores de pirotecnia inadecuadamente capacitados y experimentados.

Además de las precauciones generales, las precauciones especiales para los explosivos utilizados en pirotecnia incluyen el almacenamiento adecuado, el uso del tipo apropiado y en las cantidades más pequeñas necesarias para lograr el efecto, y probarlos en ausencia de espectadores.

Cuando se use pirotecnia, se debe prohibir fumar y se debe contar con equipos de extinción de incendios y personal capacitado. Los materiales deben activarse mediante controles de disparo electrónicos y se necesita una ventilación adecuada.

Los usos de efectos de fuego van desde estufas y chimeneas de gas ordinarias hasta los incendios destructivos relacionados con la quema de automóviles, casas, bosques e incluso personas figura 1. En algunos casos, los incendios pueden simularse mediante luces parpadeantes y otros efectos electrónicos.

Los materiales utilizados para crear efectos de fuego incluyen quemadores de gas propano, cemento de caucho, gasolina y queroseno. A menudo se utilizan junto con efectos especiales pirotécnicos. Los peligros están directamente relacionados con que el fuego se salga de control y el calor que generan.

El mantenimiento deficiente de los equipos generadores de incendios y el uso excesivo de materiales inflamables o la presencia de otros materiales combustibles no deseados, y el almacenamiento inadecuado de líquidos y gases combustibles e inflamables son todos riesgos.

Los operadores de efectos especiales sin experiencia también pueden ser causa de accidentes. Las precauciones especiales son similares a las necesarias para la pirotecnia, como reemplazar la gasolina, el cemento de caucho y otras sustancias inflamables con geles combustibles más seguros y combustibles líquidos que se han desarrollado en los últimos años.

Todos los materiales en el área del fuego deben ser incombustibles o ignífugos. Esta precaución incluye trajes a prueba de llamas para los actores que se encuentran en las inmediaciones. Nieblas y efectos de humo son comunes en el rodaje.

El hielo seco dióxido de carbono , el nitrógeno líquido, los destilados de petróleo, los generadores de humo de cloruro de zinc que también pueden contener hidrocarburos clorados , el cloruro de amonio, el aceite mineral, las nieblas de glicol y las neblinas de agua son sustancias comunes que generan niebla.

Algunos materiales utilizados, como los destilados de petróleo y el cloruro de zinc, son irritantes respiratorios graves y pueden causar neumonía química.

El hielo seco, el nitrógeno líquido y las neblinas de agua representan los peligros químicos mínimos, aunque pueden desplazar el oxígeno en áreas cerradas, lo que posiblemente haga que el aire no sea apto para sustentar la vida, especialmente en áreas cerradas.

La contaminación microbiológica puede ser un problema asociado con los sistemas de generación de agua nebulizada. Se dispone de cierta evidencia de que es posible la irritación respiratoria a partir de aquellas nieblas y humos que se consideraban más seguros, como el aceite mineral y los glicoles.

Las precauciones especiales incluyen eliminar las nieblas y el humo más peligrosos; utilizando una niebla con la máquina diseñada para ello; limitar la duración del uso, incluida la limitación del número de repeticiones; y evitando el uso en espacios cerrados.

Las nieblas deben eliminarse lo antes posible. Se debe proporcionar protección respiratoria para el equipo de filmación. Las armas de fuego son comunes en las películas. Se utilizan todo tipo de armas de fuego, desde armas de fuego antiguas hasta escopetas y ametralladoras. En muchos países sin incluir los Estados Unidos la munición real está prohibida.

Sin embargo, la munición de fogueo, que se usa comúnmente junto con impactos de bala real para simular impactos de bala reales, ha causado muchas lesiones y muertes.

La munición de fogueo solía consistir en una carcasa de metal con un cebador de percusión y pólvora sin humo rematada con un taco de papel, que podía ser expulsado a gran velocidad cuando se disparaba.

Algunos espacios en blanco de seguridad modernos usan insertos de plástico especiales con una imprimación y polvo de destello, que solo producen un destello y ruido. La munición de fogueo se usa comúnmente junto con impactos de bala squibs , que consisten en un detonador con una carcasa de plástico incrustado en el objeto que será golpeado por la bala para simular impactos reales de bala.

Los peligros, además del uso de munición real, incluyen los efectos del uso de balas de fogueo a corta distancia, mezclar munición real y de fogueo o usar la munición incorrecta en un arma de fuego. Las armas de fuego modificadas incorrectamente pueden ser peligrosas, al igual que la falta de capacitación adecuada en el uso de armas de fuego de fogueo.

La munición real y las armas de fuego no modificadas deben estar prohibidas en un conjunto y las armas facsímiles que no disparan deben usarse siempre que sea posible. No se deben usar armas de fuego que realmente puedan disparar una bala, solo espacios en blanco de seguridad adecuados.

Resumo así mi trayectoria porque Iuspublik es un proyecto de los 3. Lo que soy no puede explicarse sin la ayuda y apoyo del Dr. Mena Guerra y Adán Lemus. Durante este proceso también he contado con la confianza de nuestros clientes y amigos, quienes vieron más allá de mi edad y me permitieron servirles.

Es una firma especializada en derecho administrativo. Nuestro equipo combina experiencia y juventud. Además de los tres socios, contamos con tres abogados asociados: Carlos Castillo, Miguel Aguilar y José Luis González.

Ninguno supera los 27 años y comparten con nosotros el gusto por el derecho administrativo y las cosas bien hechas.

Estudian y trabajan muy duro en cada caso y son partícipes de todos los logros de la oficina. El equipo se complementa con un staff de abogados externos en derecho notarial, ambiental y aeronáutico. Brindamos servicios de consultoría, arbitraje y capacitaciones. Pero nuestro producto estrella son las demandas contra el Estado.

Nos esforzamos por pulir nuestros escritos para que quien decide, entienda cuál es el fundamento de nuestra pretensión y la dimensión del derecho que nuestros clientes reclaman. Esto se ve reflejado en las audiencias.

Estudiamos cada caso para sintetizar adecuadamente las ideas. Lo anterior se complementa con actividades académicas. Los tres socios somos profesores de postgrado, maestría y doctorado.

También realizamos labores de investigación. En nuestra página web le damos mucha importancia a la sección de publicaciones en donde compartimos artículos sobre derecho administrativo.

Usted es docente a nivel de maestría y doctorado. El derecho cambia todos los días: nuevas teorías, nuevas sentencias, nuevos libros, nuevas leyes, etc. Es imposible saber todo, pero debemos aspirar a saber un poquito más que ayer. No por el simple ánimo academicista o vanidad, sino porque somos abogados y nos ganamos la vida resolviendo problemas de terceros.

Los nuevos conocimientos que se adquieren son herramientas. Si estudia más, tiene más herramientas para afrontar y solventar problemas. La UJMD me brinda la oportunidad de enseñar en su programa de Doctorado en Derecho Privado y en la Maestría en Derecho Administrativo. También participo en cursos especializados de derecho administrativo impartidos por otras universidades e instituciones.

Esto me permite compartir con varias generaciones de abogados, desde recién graduados hasta colegas con bastantes más años de experiencia que yo. Y en cada clase o curso, siempre hay una pregunta nueva, un enfoque que no había considerado, o una sentencia que no conocía y un alumno comparte.

Todo eso enriquece y nos ayuda mejorar a los que estamos en el aula. En el contexto sobre la pandemia, la mayoría de firmas legales han hecho home office, ¿qué piensa sobre esta modalidad? Creo que el home office y la utilización de herramientas tecnológicas llegaron para quedarse.

Ya aprendimos que podemos tener reuniones, igual o más eficientes, desde nuestras oficinas o casas, ¿por qué vamos a querer meternos al tráfico una hora para tener una reunión de 30 minutos? Y no solo las firmas de abogados, el Órgano Judicial ha hecho una apuesta decidida por implementar las TIC´s y hacer más eficiente su función.

En Iuspublik tuvimos el honor de participar en la primera audiencia telemática en materia contencioso administrativa en el Juzgado de Primera Instancia de Santa Ana. Todo se desarrolló de manera adecuada, habida cuenta que el tribunal tomó las previsiones para que la audiencia fuera un éxito.

También la Sala de lo Contencioso Administrativo ya está celebrando audiencias telemáticas. Espero que la transformación digital del Órgano Judicial siga su curso, con o sin pandemia. Los actuales magistrados de la CSJ deben cuidar e impulsar este proyecto porque es su legado. La oralidad es uno de los avances procesales más importantes introducidos por la nueva Ley de la Jurisdicción Contencioso Administrativa LJCA y que ha sido bien recibido por los administrados, administración pública, FGR y tribunales.

Las audiencias se han ido tecnificando, se emplean equipos de proyección para facilitar la exposición, las dinámicas de interrogatorios y alegatos finales son bien utilizadas. Los abogados de la administración pública no se han quedado atrás y demuestran conocimiento y que preparan sus audiencias a conciencia.

Los fiscales auxiliares intervienen de manera adecuada, con sendas exposiciones fundadas en doctrina y jurisprudencia de vanguardia. Por su parte, los tribunales se han tomado su papel muy en serio y manejan sus audiencias como mucho tino, respetando los derechos de ambas partes y tratando con dignidad a todos los usuarios.

Además, no se han quedado atrás ante la nueva realidad y ya están implementado audiencias telemáticas. La administración enfrenta el reto de implementar la nueva Ley de Procedimientos Administrativos.

En su mayoría, hemos visto una buena actitud y entendimiento. Los servidores públicos han asumido que están frente a una oportunidad de mejorar y se esfuerzan por aplicar este nuevo cuerpo de normas. Hay más conciencia sobre su papel en la prestación de servicios que benefician a la población.

Hay casos de funcionarios y empleados que se resisten a la aplicación de la LPA, pero creemos que es por desconocimiento y temor infundado. Algunos creen que si la aplican, entonces estarán sujetos a la responsabilidad patrimonial.

Pero lo cierto, es que los funcionarios y empleados públicos pueden ser responsables patrimonialmente apliquen o no la LPA, de hecho, esta es una institución que nace en el art.

Por ello, creo que los servidores públicos tienen mejores oportunidades de salir bien librados si aplican la LPA. El derecho administrativo en sí mismo considerado, está en auge porque es la materialización del derecho constitucional.

Las normas del derecho administrativo son el desarrollo directo de las distintas disposiciones constitucionales y sirve como instrumento para que el ciudadano obtenga la protección de sus derechos. Cuando la Asamblea Legislativa aprobó las nuevas LJCA y LPA, dotó a los administrados de armas para defenderse en contra de los abusos del poder.

El espíritu de estos dos cuerpos no es proteger al Estado ni a sus funcionarios. Es brindar reglas claras que rijan la relación administración pública — ciudadano y en la medida que este último se empodera y exige el respeto de sus derechos, avanzamos como sociedad en la construcción del Estado de Derecho.

Está en auge el derecho tributario que se aplica desde las normas generales del derecho administrativo. Lo mismo que el acceso a la información pública, la ética pública, derecho de consumo, la contratación administrativa, derecho de competencia.

Todos tienen como denominador común el régimen de derecho administrativo. El balance es positivo. Como en todo, hay mucho por mejorar, pero se avanza por el buen camino. Los primeros dos años han servido para que los tribunales funden las líneas generales sobre las cuales basan sus criterios.

Sala, Cámara y Juzgados han emitido precedentes importantes que vienen a llenar de contenido la LJCA, las distintas leyes sectoriales y los derechos que estas regulan.

Figuras como la nulidad de pleno derecho, el agotamiento de la vía administrativa, la legitimación pasiva de los funcionarios, la responsabilidad patrimonial, entre otras instituciones; no se entienden en su correcta dimensión si antes no se estudia la jurisprudencia que las interpreta y aplica.

Además, la LJCA ha tenido un efecto positivo en la academia: nunca se habían escrito tantas obras de derecho administrativo como en los últimos dos años y medio. Y en eso juegan también un papel importante, las universidades como la UJMD que mantiene una apuesta decida por la investigación y publicación a través de sus programas de doctorado y maestría.

La LPA ha influenciado de manera positiva a las distintas administraciones. Son más frecuentes los casos de declaratorias de prescripción o caducidad en sede administrativa, aceptación a trámite procesos de declaratoria de nulidad de pleno derecho, entre otros que antes de hubiesen resultado impensables.

Eso demuestra que la LPA tiene un impacto positivo que beneficia a los usuarios de los servicios públicos. Tu dirección de correo electrónico no será publicada. Guarda mi nombre, correo electrónico y web en este navegador para la próxima vez que comente.

Recibir un correo electrónico con los siguientes comentarios a esta entrada. Recibir un correo electrónico con cada nueva entrada. Entrevista principal a Roberto Oliva RO , padre y Roberto Oliva de la Cotera ROC hijo, abogados referentes en el derecho administrativo.

ROC: La visión de la firma es la protección ciudadana frente a la administración. Creo que ese es un punto importante, porque para eso nace el derecho administrativo, para proteger a los ciudadanos de las arbitrariedades que puede ejercer el poder ejecutivo.

RO: Por otro lado, nosotros tenemos una mística del derecho, queremos conocerla, queremos ser de los abogados que ganan los juicios, porque saben, porque tienen el conocimiento y la experiencia, y no por las conexiones que se puedan tener.

Háblenos un poco de la historia de la firma. RO: La firma ha tenido diferentes socios en el trascurso del tiempo. Podemos decir que su inicio fue en el año de , tenemos 51 años. Mi experiencia en Derecho Administrativo empieza antes de mi graduación, donde comencé en la docencia con el Dr.

Guillermo Manuel Ungo, que en paz descanse, quien me introdujo en esa área, permitiéndome dar clases, empezando mi lucha por el derecho administrativo y público en general.

A partir del año con los Acuerdos de Paz, comenzó una nueva etapa del derecho administrativo en El Salvador. Se obtuvo en esa época éxito en muchas demandas. Siempre defendiendo a los administrados, que prácticamente como dijimos son el fin primario del derecho administrativo. Desde la firma comenzó realmente a nutrirse del derecho administrativo y en el año prácticamente abandonamos toda actividad profesional, sobre todo en notarial enfocándonos prácticamente en el litigio.

ROC: Una de nuestras fortalezas es la experiencia acumulada, los conocimientos que durante muchos años mi padre ha logrado obtener, he tratado de seguir sus pasos, no solamente en lo profesional, sino también en lo académico.

He incursionado igualmente en la docencia, primero en la licenciatura y después en las maestrías, también he conseguido mi doctorado. Creo que es necesario apuntar que si bien habían abogados antes que se dedicaban al derecho administrativo, es este hombre el que lo ha puesto de moda refiriéndose a su padre.

Creería que es la primera verdadera firma especializada en derecho administrativo. RO: A nosotros no nos gusta el poder y nunca nos le hemos acercado. Han pasado muchas administraciones y nosotros, a pesar de que hemos tenido oportunidades y algún tipo de llamamientos, siempre nos hemos mantenido alejados.

Hemos cuidado mucho la reputación, la limpieza del nombre ha sido para nosotros lo primero. ROC: Para mí ha resultado completamente natural porque es prácticamente lo único que conozco. Me he sentido muy cómodo. Mi relación con mi papá no puede ser mejor.

Es la persona que yo más admiro en todo el planeta. Y alcanzar la mitad de lo que él ha hecho y cómo se he manejado ética, profesional y académicamente, es lo que yo más deseo en la vida. RO: Creo que nos sentimos orgullosos de los éxitos profesionales y de otra índole que hemos tenido en nuestra vida profesional.

Ciertamente, puede ser que Roberto tenga una mejor formación jurídica que yo de carácter formal, porque en la época que me inicié no había ni siquiera libros de derecho administrativo en el país. Cuando me preguntan ¿Cuál es la parte más valiosa de esta oficina?

No es el mobiliario, son los libros. Y creo que en eso si me he inclinado mucho, no es necesario simplemente ganar un juicio con un artificio, sino encontrar el argumento legal para rebatir a la parte contraria.

ROC: Creo que también es importante decir que tenemos la biblioteca más grande de derecho administrativo en El Salvador. fernando92 , 22 May Los miedos se vencen poco a poco pero ese es el modo de vencerlos,quienes desean vencer sus miedos empiezan poco a poco a salir de su propia zona de confort y se enfrentan a sus propias vidas,que quienes enfrentan sus miedos fracasan??

para nada porque el simple hecho de enfrentarlo YA te hace ganar terreno pero el quedarte en la zona de confort con tofos tu temores solo hunde màs y puede ser causal de buscar salidas negativas para evadir la realidad del miedo.

Registro: 2 Mar Mensajes: 2, Likes: Temas: Si tienes a una persona a tu lado q este dispuesta ayudarte a superar tu miedo es mas fácil superarlo cuando las personas se enfrentan a su miedo solas tienden a fracasar porque nadie esta apoyándolos a mi mi flaca me ayudo superar mi miedo a un compañero d colegio q me agarraba d punto.

discipulo18 , 24 May Registro: 23 Ene Mensajes: 68, Likes: 96, Temas: Es verdad solos no puede con ese Miedo , tienen que recurrir a la ayuda de alguien , logico a una persona que le intereses mucho. macd , 25 May Registro: 19 Abr Mensajes: 1, Likes: Temas: al miedoio se le enfrenta buscandolo asi no tendras miedo.

constantin , 25 May Registro: 4 Ene Mensajes: 94 Likes: 3 Temas: Imagínese un mundo así. El miedo, temor, fobia, trauma, es necesario, es parte de la vida, debería aceptarse como parte de una vida feliz, la supervivencia, la vida Humana a través de la historia ha temido, teme y temerá, es eso lo que nos hace estar evolutivamente en el nivel que hoy disfrutamos.

Este estado le da equilibrio al día a día, es algo normal. Una vida sin miedos y con plena conciencia de la realidad, presente, pasado y futuro; creo que es algo difícil de alcanzar, tal vez en un futuro el hombre pueda llegar a ese estado.

Seria bueno. Si bien es cierto, que hay hombres que temen, como hombres temidos; también es cierto que lo desconocido es la base del miedo, que por instinto sentimos.

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